中國畫也稱國畫或水墨畫，是指在中華民族的土壤上長期形成和發(fā)展起來的、在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成獨特體系的中國民族繪畫。它用毛筆、墨以及中國畫顏料，在特制的宣紙或絹素上作畫。
傳統(tǒng)的中國畫不講焦點透視，不強調(diào)自然界對物體的光色變化，不拘泥于物體外表的相似，而是強調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣。中國畫強調(diào)“外師造化，中得心源”，“意在筆先，畫盡意在”，要求以形寫神，形神兼?zhèn)洹Ｒ簿褪且陨顬樵慈?，通過畫者的理想和藝術(shù)手法的處理，將被描繪的對象，提煉成為達到傳神境界的藝術(shù)形象。其中的關(guān)鍵是：自然物象的客觀之神（即他神）和作畫者主觀之神（即我神）融化為一體，通過相應的筆墨、造型，創(chuàng)造出完美統(tǒng)一的藝術(shù)形象。從晉、唐始，經(jīng)宋、元、明、清，很多杰出的畫家遵循這種創(chuàng)作方法，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀作品。
考點2中國畫的類別
中國畫從內(nèi)容題材上來分，一般分為三大體裁：人物畫、山水畫、花鳥畫。從表現(xiàn)形式上分為：工筆、寫意。工筆中有白描、淡彩、重彩之分；寫意中有大寫意、小寫意（兼工帶寫）之分。
1.按內(nèi)容題材分類
山水畫。中國山水畫簡稱“山水”。以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫，形成于魏晉南北朝時期，但尚未從人物畫中完全分離。隋唐時始獨立，五代、北宋時趨于成熟，成為中國畫的重要畫科。傳統(tǒng)上按畫法風格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等。
花鳥畫。在中國畫中，凡以花卉、花鳥、魚蟲等為描繪對象的畫，稱之為花鳥畫?；B畫中的畫法有“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”三種。中國花鳥畫有悠久的歷史，在唐代花鳥畫已經(jīng)相當成熟，經(jīng)五代直至宋元，花鳥畫與山水畫一樣逐漸成為中國繪畫的主流。
人物畫。中國的人物畫，簡稱“人物”，是中國畫中的一大畫科，出現(xiàn)較山水畫、花鳥畫等為早。因題材類別的不同，大體分為道釋畫、仕女畫、肖像畫、風俗畫、歷史故事畫等。中國畫論上又稱人物畫為“傳神”。
2.按表現(xiàn)手法分類
工筆畫。工筆畫的特點是工整秀麗，造型嚴謹，形神兼?zhèn)洌鎸嵏休^強，可分為白描、工筆淡彩、工筆重彩和沒骨工筆四種。
寫意畫。寫意畫可分為小寫意、大寫意和兼工帶寫三種。
3.按照畫的形式或顏色分類
從畫的形式或顏色上可分為：水墨、青綠、金碧、淺絳等。水墨指中國畫種純用水墨的畫體，以筆法為主導，充分發(fā)揮墨法的功能，取得“運墨而五色具”的藝術(shù)效果。青綠指以中國畫顏料中的石青和石綠作為主色的畫。金碧指以中國畫顏料中泥金、石青和石綠作為主色的畫。淺絳指在水墨勾勒被染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫。元畫家黃公望、王蒙等好作這種山水畫。
考點3中國畫材料
中國畫的工具材料主要是中國傳統(tǒng)的“文房四寶”——筆、墨、紙、硯，外加中國畫顏料、膠礬、調(diào)色盤（調(diào)色碟）、筆架、筆洗（或水盂）、毛氈等。
筆（毛筆）。中國畫的毛筆按筆毛的軟硬度分為：軟毫、硬毫、兼毫三種。按筆毛的長短來分，分為長鋒、中鋒、短鋒三種。毛筆選擇的優(yōu)劣標準是：尖、平、圓、健。
墨。墨在中國繪畫中占有獨特的地位。墨有油煙墨、漆煙墨和松煙墨三種。一般作畫多用油煙墨與漆煙墨。
紙。傳統(tǒng)中國畫的紙主要是宣紙和絹。宣紙有生宣、熟宣和半生半熟宣三種；絹有生絹和熟絹兩種?，F(xiàn)代中國畫的用紙還有皮紙、牛皮紙、毛邊紙、高麗紙等，用紙的選擇按畫面的需要來定。
顏料。中國畫所用顏料分植物性顏料和礦物質(zhì)顏料，植物性顏料也稱水色，礦物質(zhì)顏料也稱石色。
膠礬。膠礬是中國工筆畫中常用之物，膠礬的作用：用于紙張漏礬；用于固定顏色；用于畫工筆重彩畫調(diào)制顏色和制作膠礬液。
考點4中國畫的基本技法
1.筆法
中國書畫主要以線條表現(xiàn)，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書畫的線條點畫富有變化，必先講究執(zhí)筆，在運筆時掌握輕重、快慢、偏正、曲直等方法，稱為“筆法”。如用筆力度的輕、重、提、按，運筆速度的快、慢、頓、挫，運筆方向的反、正、轉(zhuǎn)、折，行筆方法上的中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、散鋒、勾、皴、擦等。用筆常用的表現(xiàn)手法有勾、皴、擦、點、染等。
2.墨法
中國畫用墨的關(guān)鍵在于表現(xiàn)出“濃、淡、干、濕”協(xié)調(diào)的墨色變化，常說的“五墨”、“墨分五色”、“五墨六彩”就是說的墨色要有豐富的濃淡變化，其中“五墨”是指焦、濃、重、淡、清。常用的墨法有潑墨法、破墨法、積墨法和宿墨法。
3.色法
中國畫的色彩運用有著獨特的規(guī)律與方法，有別于西方繪畫的色彩規(guī)律，中國畫的色彩運用是主觀的、感性的，西方繪畫的色彩運用是客觀的、理性的。中國畫的設(shè)色排除了自然及光源的約束，一般強調(diào)的是物象的固有色，根據(jù)主題需要甚至還可以改變物象的固有色彩，用另外一種顏色來代替。中國畫的用色，是以墨為主，色為輔，色墨交融，但墨不礙色，色不礙墨，達到畫面色調(diào)和諧的畫面效果。
4.水法
沒有水就無法畫國畫。中國畫的用筆變化，不外乎輕、重、急、徐等。兩者有機地結(jié)合在一起，不能分割。但在這中間，絕不能無視水所發(fā)揮的作用，筆墨的濃、枯、濕的變化與筆中含墨量和水量的多少有很大的關(guān)系，因此用筆、用墨、用水三者之間的關(guān)系是很密切的，并且其間還存在著各自不同的特殊功效。中國畫用水的方法很多：以水調(diào)墨或者以墨調(diào)水就是最基本的用水方法，也就是最常用的方法。
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