76．9個(gè)人參加知識(shí)競(jìng)賽，前五名和后五名平均分相差16分，除第五名外其余8人的分?jǐn)?shù)成等差數(shù)列。問(wèn)前兩名的分差為多少（  ）

 

A．1               B．2               C．4               D．5

 

77．甲和乙進(jìn)行9局5勝制的臺(tái)球比賽，結(jié)果甲只用了7局就戰(zhàn)勝了乙，問(wèn)在兩人所有可能的比賽結(jié)果中，甲至少連勝三局的概率為（  ）

 

A．4/5               B．6/7               C．13/15               D．16/21

 

78．水果店要把256個(gè)蘋(píng)果裝進(jìn)紙箱，現(xiàn)有能裝12個(gè)蘋(píng)果和能裝18個(gè)蘋(píng)果的兩種紙箱，問(wèn)最少要補(bǔ)充多少個(gè)蘋(píng)果才能正好將一定數(shù)量的紙箱裝滿（  ）

 

A．0               B．2               C．4               D．6

 

79．某蛋糕房銷售A、B兩種糕點(diǎn)，其單價(jià)均為8元，單個(gè)凈利潤(rùn)分別為3元和4元。推廣期兩種糕點(diǎn)均六折出售。如某天出售X個(gè)糕點(diǎn)，問(wèn)其中至少要有多少個(gè)B糕點(diǎn)才能夠保證不虧本（  ）

 

A．0.2X               B．0.25X               C．0.75X               D．0.8X

 

80．某車間有50名工人裝配零件，男工每人裝配4個(gè)，女工每人裝配2個(gè)，最終男工裝配的零件數(shù)比女工多20個(gè)。車間準(zhǔn)備從男工和女工中各任意選擇1名參加技能比賽，問(wèn)共有多少種不同的組合（  ）

 

A．400               B．500               C．600               D．800
 

第五部分   綜合分析
 

所給出的文字資料均有若干個(gè)問(wèn)題要你回答。你應(yīng)根據(jù)資料提供的信息進(jìn)行分析、判斷和處理。

 

（一）

 

2016年S市口岸通關(guān)情況為：4月份口岸出入境車輛131.2萬(wàn)輛次，機(jī)場(chǎng)空港口岸出入境旅客24萬(wàn)人次；

 

1～4月，S市口岸累計(jì)出入境車輛495萬(wàn)輛次，機(jī)場(chǎng)空港口岸出入境旅客累計(jì)90.2萬(wàn)人次。

 

81．2016年1季度，平均每天約有多少車輛經(jīng)S市口岸出入境（  ）

 

A．1.0萬(wàn)輛次          B．1.5萬(wàn)輛次          C．4.0萬(wàn)輛次          D．5.5萬(wàn)輛次

 

82．2014年9~12月間，哪個(gè)月經(jīng)S市口岸出入境人次數(shù)最高（  ）

 

A．9月               B．10月               C．11月               D．12月

 

83．2015年下半年，有幾個(gè)月經(jīng)S市口岸出入境人次數(shù)同時(shí)低于上月和上年同期水平（  ）

 

A．3                 B．2                 C．1                D．0

 

84．2016年1季度，經(jīng)S市口岸出入境總?cè)舜屋^上一季度約（  ）

 

A．增長(zhǎng)了0.9%        B．增長(zhǎng)了1.7%        C．降低了2.3%         D．降低了5.1%

 

85．下列關(guān)于S市的說(shuō)法，能夠從上述資料中推出的是（  ）

 

A．2016年4月機(jī)場(chǎng)空港口岸出入境旅客人次數(shù)約占當(dāng)月全部經(jīng)口岸出入境人次數(shù)的一成

 

B．2015年四季度經(jīng)口岸出入境人次數(shù)低于上年同期水平

 

C．2014年7月經(jīng)口岸出入境人次數(shù)低于上月水平

 

D．圖中經(jīng)口岸出入境人次數(shù)最多和最少的月份在同一個(gè)自然年

 

（二）

 

在書(shū)籍的整個(gè)近代歷史中，新的制作方式、新的發(fā)行方式和新的讀者攜手成長(zhǎng)，但是，舊秩序的代表一直向它們投去懷疑的目光。這可能是新事物的成長(zhǎng)往往十分艱難、煞費(fèi)時(shí)日的原因。例如，在抄本出現(xiàn)后，卷軸仍被繼續(xù)沿用數(shù)百年；為了減少新形式的沖擊，早期的印刷書(shū)籍看起來(lái)類似手寫(xiě)文稿；電子書(shū)迄今為止還在模仿印刷書(shū)。

 

但是隨著印刷廠野心膨脹，他們實(shí)驗(yàn)各種方式，讓新型“書(shū)”為舊書(shū)所不能為，他們能便捷廉價(jià)地大批量生產(chǎn)小冊(cè)子，一種名為“飛單”的宣傳冊(cè)由此誕生，比如馬丁·路德書(shū)寫(xiě)的那種，那些買不起書(shū)的人有能力購(gòu)買這種小冊(cè)子。印刷機(jī)逐漸挺進(jìn)到一個(gè)個(gè)新領(lǐng)域，比如預(yù)測(cè)天氣模式的年歷、包含民間故事的文藝小冊(cè)子等。

 

十九世紀(jì)，鉛版印刷可以一次排印整張紙，出版商得以通過(guò)報(bào)刊覆蓋新的讀者群，擴(kuò)大了買書(shū)人的隊(duì)伍。他們最初做的是舊書(shū)的平價(jià)重印版，比如英國(guó)出版商推出的“黃背書(shū)”、美國(guó)出版商推出的廉價(jià)小說(shuō)，這主要是因?yàn)闊o(wú)需向作者支付版稅。但一段時(shí)間后，出版商開(kāi)始嘗試迎合不同興趣和人群的新型內(nèi)容，比如西部小說(shuō)和實(shí)用知識(shí)指南。二十世紀(jì)中葉曾出現(xiàn)過(guò)一個(gè)與之類似的模式，推出了平價(jià)便攜的平裝書(shū)。

 

對(duì)書(shū)籍形式的實(shí)驗(yàn)伴隨著對(duì)商業(yè)模式的探索。十七、十八世紀(jì)的出版社常常用“訂閱”模式售書(shū)（消費(fèi)者在游覽內(nèi)容簡(jiǎn)介后同意預(yù)購(gòu)一本書(shū)），其作用是探測(cè)市。如果感興趣的人不夠多，項(xiàng)目可能取消。

 

十八世紀(jì)英國(guó)出現(xiàn)了另一種新模式，為一個(gè)文化階層“量體裁衣”，這個(gè)階層讀的書(shū)比想買的書(shū)更多。這個(gè)新模式就是“流通圖書(shū)館”，通過(guò)出售會(huì)員年卡，讓讀者永遠(yuǎn)都有書(shū)看。哈佛大學(xué)英語(yǔ)文學(xué)教授利婭·普賴斯說(shuō)，“流通圖書(shū)館”中最強(qiáng)大的是穆迪圖書(shū)館，它就是那個(gè)時(shí)代的亞馬遜。一本書(shū)的一半印數(shù)可能都穆迪圖書(shū)館采購(gòu)，如果穆迪先生選擇不買某個(gè)作者的書(shū)，這本書(shū)可能即刻成為“啞彈”。“流通圖書(shū)館”的商業(yè)模式促使出版商以三卷模式出版圖書(shū)，這樣可以三個(gè)人同時(shí)閱讀某一套書(shū)；小說(shuō)家也會(huì)針對(duì)這一形式進(jìn)行寫(xiě)作，充實(shí)自己的文章，以支撐“三層”模式。報(bào)刊連載進(jìn)一步鼓勵(lì)一些小說(shuō)家往更長(zhǎng)的篇幅寫(xiě)，創(chuàng)造特有的節(jié)奏感，并在每期連載的文末設(shè)置懸念。

 

但是，人們往往傾向于認(rèn)為新體裁比不上舊形式。讓英國(guó)詩(shī)人柯勒律治頗為懊惱的是，小說(shuō)比詩(shī)歌在“流通圖書(shū)館”的老主顧中更為流行，他嗤之以鼻地說(shuō)自己“不敢以閱讀之名恭維這種消遣，或者更確切地說(shuō)，是打發(fā)時(shí)間”。然而，事實(shí)卻是，司各特的三卷本和大仲馬厚如磚塊的長(zhǎng)篇連載更為經(jīng)久不衰，普魯斯特自費(fèi)出版的奇書(shū)《在斯萬(wàn)家那邊》亦是如此。

 

出版技術(shù)新舊更替，商業(yè)模式浮浮沉沉，但一路出現(xiàn)的各種形式的書(shū)卻幾乎全部留存下來(lái)，一如那些最偉大的文字本身。

 

86．古代圖書(shū)史上的哪一現(xiàn)象與第一段所說(shuō)的意思最接近（  ）

 

A．古代紙質(zhì)書(shū)的文字排列形式接近簡(jiǎn)牘

 

B．石印技術(shù)在清代逐漸取代了雕版印刷

 

C．古代印度人經(jīng)常用貝葉抄寫(xiě)佛經(jīng)

 

D．編纂《四庫(kù)全書(shū)》時(shí)制作了多個(gè)副本

 

87．文中提到的書(shū)籍形式按時(shí)間先后排序正確的是（  ）

 

A．抄本→卷軸→飛單→平裝書(shū)

 

B．卷軸→平裝書(shū)→黃背書(shū)→電子書(shū)

 

C．抄本→黃背書(shū)→平裝書(shū)→電子書(shū)

 

D．卷軸→抄本→平裝書(shū)→黃背書(shū)

 

88．穆迪圖書(shū)館被比作“那個(gè)時(shí)代的亞馬遜”，主要是因?yàn)樗模? ）

 

A．售賣方式

 

B．動(dòng)作流程

 

C．市場(chǎng)影響

 

D．經(jīng)營(yíng)理念

 

89．下列說(shuō)法不能從原文中得到支持的是（  ）

 

A．偉大的作品受到了商業(yè)動(dòng)作的干擾

 

B．有些小說(shuō)家會(huì)順應(yīng)圖書(shū)出版模式而寫(xiě)作

 

C．出版商采用平價(jià)重印版是出于經(jīng)濟(jì)考慮

 

D．電子書(shū)仍會(huì)模仿紙質(zhì)書(shū)的閱讀體驗(yàn)

 

90．作者通過(guò)這篇文章最想（  ）

 

A．質(zhì)疑過(guò)度商業(yè)化對(duì)文學(xué)發(fā)展的影響

 

B．倡導(dǎo)出版技術(shù)與讀者需求無(wú)縫銜接

 

C．批評(píng)歷史上頑固堅(jiān)持舊秩序的傾向

 

D．肯定圖書(shū)出版史上各種探索的價(jià)值

 

（三）

 

過(guò)去十年里，中國(guó)電影在制片、投資、設(shè)備和上座率等方面經(jīng)歷了獨(dú)一無(wú)二的發(fā)展擴(kuò)張，這一巨大發(fā)展和國(guó)家整體經(jīng)濟(jì)崛起相連，也緊跟了自上個(gè)世紀(jì)80年代開(kāi)始的藝術(shù)發(fā)展。中國(guó)電影的這些發(fā)展，尤其是在各大國(guó)際電影節(jié)上獲得的大獎(jiǎng)，使其在世界藝術(shù)電影版圖上扮演了一個(gè)重要角色。

 

遺憾的是，到目前為止，這兩方面的發(fā)展并沒(méi)有互為支持。更進(jìn)一步的是，如果說(shuō)作為商業(yè)的和娛樂(lè)的電影與作為藝術(shù)的電影不存在競(jìng)爭(zhēng)，那么它們就被普遍認(rèn)為是分離的。這一觀點(diǎn)得到大多數(shù)電影工業(yè)人士、電影工作者和藝術(shù)家的認(rèn)可，甚至主管經(jīng)濟(jì)和文化事務(wù)的政府部門也有這種看法。

 

這是一個(gè)非常局限的視野，相對(duì)于商業(yè)電影，這種分離對(duì)所謂“藝術(shù)電影”顯然是更大的威脅，因?yàn)閯儕Z了它的重要經(jīng)濟(jì)支持，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，這實(shí)際上是剝奪了電影的價(jià)值意義、文化含義和自我創(chuàng)新的能力。最終也會(huì)削弱所謂的“商業(yè)電影”，因?yàn)樗囆g(shù)電影領(lǐng)域應(yīng)該被看作是整個(gè)電影工業(yè)“人才的搖籃”，而這個(gè)部門是需要獲得經(jīng)濟(jì)支持和認(rèn)可的，中國(guó)電影所有組成部門的利益，正來(lái)源于最有雄心的創(chuàng)作和巨大的經(jīng)濟(jì)力量之間的持續(xù)互動(dòng)。

 

盡管電視、DVD、VOD等其他電影發(fā)行方式非常重要，但是，只有在影院的大型銀幕前，面對(duì)眾多觀眾，一些音像制品才能成為真正意義上的電影，否則就算不上電影，因此，電影院為多樣性的電影提供入口非常重要（這一點(diǎn)對(duì)外國(guó)電影也同樣適用），它開(kāi)啟人們的心靈，豐富了電影工作者和觀眾的層次。

 

目前，中國(guó)電影在制作上還沒(méi)有顯著問(wèn)題，這可以得到證實(shí)：無(wú)論從數(shù)量還是質(zhì)量來(lái)看，中國(guó)電影制片都是非常卓越的。不過(guò)，在發(fā)行和放映的多樣性上，中國(guó)電影確實(shí)存在問(wèn)題。只有有充足的放映場(chǎng)地，才會(huì)有針對(duì)多樣性電影的需求，而不僅僅是多功能影廳放映的那些商業(yè)大片。在法國(guó)，有像“藝術(shù)和實(shí)驗(yàn)”那樣的電影院線系統(tǒng)，作為特殊院線，會(huì)根據(jù)放映影片的質(zhì)量和多樣性，獲得資金支持，以此放開(kāi)機(jī)會(huì)，促使整個(gè)行業(yè)的擴(kuò)大和強(qiáng)化；有獨(dú)立協(xié)會(huì)，根據(jù)明確的規(guī)則，實(shí)施多層次的管理，通過(guò)數(shù)以百計(jì)的場(chǎng)地，促進(jìn)電影的百花齊放成為可能。也是在那里，許多年輕導(dǎo)演首次被發(fā)現(xiàn)，其中一些成為獲得世界聲譽(yù)的藝術(shù)家，另一些成為最賺錢的電影制作者，甚至一小部分成為藝術(shù)創(chuàng)新和商業(yè)成功的雙贏者。

 

今天，院線發(fā)行是中國(guó)電影總體擴(kuò)張中最壯觀的一面，但卻僅僅專注于商業(yè)，這意味著它是“一條腿在走路”。只有建立一個(gè)完善的藝術(shù)電影院線體系，才能展示中國(guó)電影的所有豐富存在。沒(méi)有藝術(shù)院線，藝術(shù)層面就是殘缺的，整個(gè)電影工業(yè)也會(huì)被削弱。

 

91．第二段中“這兩方面”指的是（  ）

 

A．藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)

 

B．文化和政治

 

C．技術(shù)和思想

 

D．繼承和創(chuàng)新

 

92．電影院計(jì)劃采取措施促進(jìn)電影的多樣性發(fā)展，以下哪一措施效果可能最不明顯（  ）

 

A．定期放映國(guó)內(nèi)外不同時(shí)期的優(yōu)秀藝術(shù)電影

 

B．提供藝術(shù)電影創(chuàng)作者和觀眾的互動(dòng)空間

 

C．放映針對(duì)不同年齡層次的藝術(shù)電影

 

D．改造硬件設(shè)備以提高藝術(shù)電影的觀賞效果

 

93．下列哪一描述最接近中國(guó)藝術(shù)電影目前所面臨的處境（  ）

 

A．進(jìn)退維谷

 

B．懷才不遇

 

C．柳暗花明又一村

 

D．屋漏偏逢連夜雨

 

94．作者認(rèn)為藝術(shù)電影對(duì)整個(gè)電影行業(yè)最重要的價(jià)值是（  ）

 

A．滿足觀眾多層次需求

 

B．促進(jìn)盈利模式多元化

 

C．豐富電影的表現(xiàn)領(lǐng)域

 

D．培養(yǎng)電影的創(chuàng)作隊(duì)伍

 

95．最適合做本文標(biāo)題的是（  ）

 

A．中國(guó)電影十年

 

B．藝術(shù)院線的中國(guó)

 

C．小眾電影的崛起

 

D．藝術(shù)與商業(yè)的博弈

 

（四）

 

無(wú)論你是否相信，縱觀歷史長(zhǎng)河，暴力呈現(xiàn)下降趨勢(shì)。我知道，此論必定遭到質(zhì)疑、責(zé)備，甚至激起憤怒。人們往往傾向于認(rèn)為我們生活的時(shí)代仍然充滿暴力，特別是在這個(gè)時(shí)代，更有媒體推波助瀾，有的媒體甚至把“見(jiàn)血的消息放上頭版”奉為信條。人類的頭腦在估算事件概率時(shí)，總是避難就易地從回想案例和圖像開(kāi)始。與老人安然辭世的畫(huà)面相比，殘暴殺戮的場(chǎng)景更易令人產(chǎn)生如臨其境的感覺(jué)而刻骨銘心。不論暴力死亡的比重有多小，它的絕對(duì)數(shù)都足以填滿媒體的晚間新聞，讓人們對(duì)暴力的印象與其實(shí)際分量完全脫節(jié)。

 

放大鏡危險(xiǎn)感也符合道德心理學(xué)。從來(lái)沒(méi)有人會(huì)為了宣揚(yáng)世界已經(jīng)變得更美好而去招募志愿者，傳播好消息的人總是被告誡閉上嘴巴，以免誘發(fā)人們的自滿情緒。傳統(tǒng)上知識(shí)分子把批判社會(huì)中的不正義視為當(dāng)仁不讓的責(zé)任，受這種傳統(tǒng)影響，知識(shí)界的大部分人不愿意承認(rèn)，在文明、現(xiàn)代性和西方社會(huì)里還有些積極的好東西。也許，正是某種最初譴責(zé)暴力、推動(dòng)暴力下降的道德力量，在暴力行為事實(shí)上已經(jīng)減少的今天，反而制造了暴力永存的假象。暴力行為的下降，與對(duì)暴力容忍度的降低并行一致，人們態(tài)度的變化通常起著先導(dǎo)作用，按照人類歷史上大規(guī)模暴行的標(biāo)準(zhǔn)，美國(guó)德克薩斯州的注射死刑，偶發(fā)的流氓挑釁少數(shù)族裔的種族仇恨罪，都只能算是些小打小鬧，但是，站在當(dāng)代的道德制高點(diǎn)上俯視，我們看到的是人類竟然可以如此沉淪，卻意識(shí)不到其實(shí)是我們的道德標(biāo)準(zhǔn)提高了。

 

面對(duì)這些先入為主的觀念，我只能用數(shù)字、用收集的數(shù)據(jù)資料以及制成的圖表來(lái)說(shuō)服你們。我希望能讓人們相信，當(dāng)很多不同形式的暴力都呈現(xiàn)出減少的趨勢(shì)，很難說(shuō)這是一種偶然，因此需要我們給出解釋。暴力消減的歷史很自然地可以演繹成一個(gè)首先的傳奇——一場(chǎng)正義反抗邪惡的英勇奮戰(zhàn)，但這不是我的出發(fā)點(diǎn)。我的方法是對(duì)歷史的因緣進(jìn)行廣義的科學(xué)解釋。我們可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，道德領(lǐng)袖（主流道德的制定者和捍衛(wèi)者）以及他們的活動(dòng)對(duì)和平有著特殊的貢獻(xiàn)。我們也可能發(fā)現(xiàn)一些更直接的原因，比如技術(shù)、政府、商業(yè)或知識(shí)等方面的變化對(duì)和平的作用。暴力下降不能被看作一個(gè)不可阻擋的、能將人類帶往完美和平這一最終目標(biāo)的進(jìn)步，它只是基于不同歷史階段、不同人類群體行為的一組統(tǒng)計(jì)趨勢(shì)。對(duì)此，它需要我們給出心理學(xué)和歷史學(xué)的解釋：人類心智是如何應(yīng)對(duì)情勢(shì)之變的。

 

96．這篇文章最有可能出自（  ）

 

A．一篇新聞報(bào)道

 

B．一本學(xué)術(shù)著作的前言

 

C．一次人物訪談

 

D．一次志愿者招募宣傳單

 

97．根據(jù)本文，人們認(rèn)為自己生活在暴力時(shí)代的原因不包括（  ）

 

A．媒體的渲染

 

B．對(duì)暴力容忍的下降

 

C．放大危險(xiǎn)的心理

 

D．人類的嗜血本能

 

98．根據(jù)本文，作者最可能同意下列哪句話（  ）

 

A．人類具有一種內(nèi)在的侵犯性

 

B．科技在進(jìn)步，而人性并未進(jìn)化

 

C．我們生活在歷史上最和平的時(shí)代

 

D．在絕對(duì)正確的革命之上，還有絕對(duì)正確的人道主義

 

99．關(guān)于家庭、部族及國(guó)家間的暴力，其總體趨勢(shì)大致符合作者論斷的是（  ）

 

A．A               B．B               C．C               D．D

 

100．作者接下來(lái)最可能（  ）

 

A．援引關(guān)于人類心智理論的研究成果

 

B．批駁道德領(lǐng)袖的偏狹觀點(diǎn)

 

C．闡釋實(shí)現(xiàn)和平之不可能

 

D．描述不同文明進(jìn)程中暴力行徑